缪嘉蕙入宫后，因惯于官场世故，又加之她唯喏承上、和气对下，很快便博得上至后妃、下至宫监的一致赞赏，尊称她为“缪姑太太”、“缪先生”。
慈禧也对缪嘉蕙厚礼有加，赏三品服『色』，每年支俸白银两千八百两，且免其跪拜。
后又升为三品“女官”，追加白银一万两，并赐“红翎”一顶，常令缪嘉蕙侍其左右，随时教她画画，或为她代笔作画，并将其代画的花鸟虫鱼、山水条幅、人物扇面，赏赐给宠臣亲宦，代书的“福”、“寿”、“禄”、“龙”等斗方大字，挂于宫殿之内。
相传缪嘉蕙代笔作画十分勤奋，自她代笔作画之后，诸大臣家皆有慈禧所赏花卉扇轴等物。
缪嘉蕙除了经常为慈禧代笔、教慈禧作画外，由于她通晓文墨，谈吐有致，慈禧闲的没事就召其入寝宫，并赐坐地上，两人谈古论今、以解寂寥。
光绪二十年1894年适逢慈禧六十寿诞，凡大臣奉赠寿礼，“皇太后”一律以缪嘉蕙创作的“御笔之宝”回赏，并在字画上加“万岁”二字。
由于数多量大，一些不知内情的皇亲国戚，难免狐疑起来：慈禧哪有这等精力？通过多方打探，方才得知原来是缪嘉蕙这个人“代笔”。
作为宫廷画师，尤其是慈禧的代笔者，缪嘉蕙纵然能书善画，但平日里她不能尽情挥洒自己的艺术才情，她的每幅作品均需遵从慈禧的授意，盖上皇太后的玉玺，因此不得随意任『性』，更不能标新立异。
以今天对缪嘉蕙的了解来看，她的书法温婉流利，尤其是小楷，秀健俊逸、超凡脱俗，在绘画方面，显然受到了明末清初大画家恽南田、邹一桂的影响，所画以翎『毛』、花卉为佳。
新华夏成立前，徐悲鸿先生曾多次感叹，并在《申报》上撰文说：在近代画史上，缪女士无疑是一颗才华闪烁的明星，因种种历史缘故，将她一棍打死，以至人存名亡，既是天大的冤枉，亦是艺坛不应发生的悲哀。
慈禧死后不久，缪嘉蕙就离开了皇宫，居住在什刹海附近安度晚年。
而这幅《福寿双》，应该就出自缪嘉慧之手，在慈禧晚年所做。
拍卖师正在台上介绍慈禧的画作经历，在他口中，慈禧的字画都是一绝，艺术造诣不次于近代艺术大家。
林剑听得是连连摇头，不过他也没放声，而是不动声『色』的将号牌攥紧，这是他今晚到目前为止最想得到的拍品，他准备发力了。
“起拍价100万，每次加价不小于10万，现在开始~”
拍卖师照例说完规则，喊了开始，奇怪的是现场竟然出现了短暂的沉寂，大家似乎对这幅‘慈禧’的《福寿双》没多大兴趣。
林剑拿着号牌也有些手足无措，举还是不举？
赵亮奇怪道，“怎么了贱哥？为啥不举？”
“我有点懵，让我等等看看情况~”
“不会流拍吧？”
“流拍才好呢，我就可以去议价了~”
所谓议价，实际上就是私人洽购，又称私下销售，艺术界称为二级市场，最初由诸如纽约的高古轩画廊等主要商业美术馆控制。
在拍卖行，私人洽购和公开拍卖似乎成为两种截然相反的交易行为，公开拍卖显得非常正义，有堂而皇之的存在理由，像正室，而私下销售非常没有地位，像妾。
公开拍卖很好理解，就是在拍卖行的组织下，在公开的拍卖场地中，由拍卖师主持，诸多竞买人举牌竞买，最终落槌成交，为卖方和买方促成交易的行为。
而私下洽购则是关起门来，拍卖行、卖方、买方，通过谈判、协商，最终达成交易的一种行为。
私下洽购关起门来不让公众参与的特点，似乎有悖于拍卖行倡导的公开透明的理念，有可能导致黑箱『操』作，尤其是在缺乏信任机制的拍卖业界，很多人认为关起门来私下协商就一定意味着是洗钱、做坏事。
但其实私人洽购也可以叫做谈判销售，通过商议、协商，被应用于卖方和买方之间的商品或者服务的交换，解决个人之间或者组织之间的冲突，这是一个决定过程，当一些问题无法通过单边行为解决时，就需要双方或者更多的参与者持续沟通。
公开拍卖作为拍卖行主要的交易方式，当拍卖失败，比如流标、拒付等情况发生时，拍卖行会组织再次拍卖，这是符合拍卖法的一般程序的，但是这种交易方式本身无法避免的缺陷将迫使拍卖行寻找其他交易方式，最直接的就是谈判销售。
不过这种方式有个很大的问题，当买方和卖方的价格分歧过大的时候，几乎没有回旋的余地。
就在林剑胡思『乱』想的时候，现场依然是那种诡异的沉默，拍卖师还在努力调动气氛，但依然没人出价。
不过流拍这种事在今晚还没有发生过，拍卖师很有经验的为大家介绍这幅画的收藏
本章未完，点击下一页继续阅读