晏几道,字叔原，号小山晏殊幼子。他生长富贵之家，自己官职很小(曾监颍昌许田镇)。徽宗崇宁四年(1105)间，为开封府推官。由于生平遭遇变故较大，因此在作品中经常流露出颓伤没落的感喟。陈振孙说：“叔原词在诸名胜中独可追步花间，高处或过之。”(《直斋书录解题》)其实他的词接受南唐白描影响而又兼花间之长，这与晏、欧是有所不同的。
周济论小晏词说：“晏氏父子，仍步温韦，小晏精力尤胜。”(《介存斋论词杂著》)温庭筠词精雕细琢、用色浓艳的特点，在小晏手里有所继承，如“舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。”(《鹧鸪天》)两句不仅对仗工整，而且字面浓丽，声音响亮，可说是小令当行。他的词集名《小山词》。
临江仙
梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时1。落花人独立，微雨燕双飞2。记得小苹3初见，两重心字罗衣4。琵琶弦上说相思5。当时明月在，曾照彩云归6。
注释
1句是回忆去年此时的欢乐，如今回想起来，空遗无限怅恨。却来：又来。
2两句套用五代翁宏《春残》诗：“又是春残也，如何出翠帏；落花人独立，微雨燕双飞。”
3小苹：歌女名。
4心字罗衣：指衣领屈曲如心字。见沈雄《古今词话》。一说指心字香，范成大《骖鸾录》说番禺人有“心字香”，用素馨、茉莉、沈香等加工制成。
5这句指小苹弹琵琶时所传出的相思之情。可与韦庄“弦上黄莺语”（《培萨蛮》）对看。
6彩云：指小苹。两句说当时照见小苹归去的明月还在，而人却已不在了。李白《宫中行乐词》八首之一：“只愁歌舞散，化作彩云归。”
简说
这首词是晏几道的代表之作。
起首两句，写梦后酒醒，但见楼锁帘垂，暗示去年此时楼台大开、帘幕高卷的热闹情景，为下面“春恨”作好伏笔。“去年”句承上启下，写人去楼空，怅恨不已，因而引出往事的追忆。落花微雨是“春”，人独立而见燕双飞，是托出“恨”字。
下片追想初见小萍，留下很深印象。琵琶惯弹别曲，明月曾照彩云，这是见物恩人，反衬出目前月在人不见的孤寂之感、相思之情。金词表现了曲折深婉的风格。
蝶恋花
醉别西楼醒不记。春梦秋云1，聚散真容易。斜月半窗还少睡。画屏闲展吴山翠2。衣上酒痕诗里字。点点行行，总是凄凉意。红烛自怜无好计。夜寒空替人垂泪3。
注释
1春梦秋云：指时间短暂、去后无迹。原为白居易《花非花》词中的两句：“来如春梦不多时，去似秋云无觅处。”
2两句写夜里酒醒，只见斜月半窗，映照着屏风上的翠峰，心头感慨万千，难以入睡。
3杜牧《赠别》诗有“蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明”之句，与此两句意思相近。
简说
用拟人化的写法，从红烛无法留人、为惜别而流泪，反映出自己别后的凄凉心情，设想是比较新颖的。
鹧鸪天
彩袖殷勤捧玉锺1。当年拚却2醉颜红。舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风3。从别后，忆相逢。几回魂梦与君同。今宵剩把银照4，犹恐相逢是梦中。
注释
1玉锺：玉洒杯。这句是说穿着彩色舞衣的歌女捧着玉杯殷勤地劝酒。
2拚(pàn判)却：甘愿。
3两句形容舞姿歌喉。上句描写舞腰愈弯愈低，使她感到挂在柳梢、照到楼中的月儿也在随着下沉。下句歌喉愈来愈高而急促，使她觉得拿在手中的桃花扇也跟不上那快速的节拍了。
4银(gong工)：银制的灯。句是说今晚拿着银灯照了又照。杜甫《羌村》诗：“夜阑更秉烛，相对如梦寐。”
简说
本词写别后重逢。上片描绘在酒宴上重逢。“舞低”两句，造句炼字，工致华美，先是形容舞姿的曼妙，后是说明歌喉的嘹亮；点出自己当年甘心“醉颜红”，就是由于这位歌女伎艺的高超，则目前自己的心情，也就不言而喻。
下片先写别后回忆初逢，几次梦中相见，疑以为真；再写今宵重逢，转疑是梦，笔法回环宛转。“剩把”、“犹恐”，是故作曲折，疑真为梦，而由银灯证明这次并非梦境，由此充分反映出两人又惊又喜的心情。
玉楼春
东风又作无情计。艳粉娇红1吹满地。碧楼帘影不遮愁2，还似去年今日意。谁知错管春残事。到处登临曾费泪3。此时金直须4深，看尽落花能几醉5。
注释
1艳粉娇红：指落花。
2句说人在楼中，隔帘可以看见飞花零乱，见落花就引起愁思，所以说“不遮愁”。
3两句是说不该在登临游赏时为春残花落而伤心下泪。
4：同盏。即浅而小的杯子。直须：就要。
5这句是说要在花未落尽之前尽情玩赏，还能有几次痛饮呢?
简说
通篇写落花。上片开头先怨东风无情，“又”字表示怨深愁极。次叙残花吹落满地。再写隔帘可见
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